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2023年第三季度还没有过完，“破纪录”显然已经成为全年电影事业的关键词。截至2023年8月19日，中国院线电影连续60天单日票房超1亿元，暑期档总票房超180亿元，均破历史纪录。

经过三年疫情，中国电影正在恢复生机，不但题材变得相对丰富多元，内容也更具公共性。在社交媒体上，舆论场的各种议题总是少不了热门电影的身影。阶层、性别、代际等问题，不再像前几年的电影那样多局限于家庭内部的讨论，而是直接和社会现实进行对话。

换句话说，院线电影在策略上不但愿意将自己“炒作”进微博热搜，其议题本身就带有热搜性质。某种程度上，一部爆款的电影几乎就是社会情绪的映射。不论时装还是古装，不论真人抑或动画，创作者将社会潜藏着的焦虑和欲望用电影的形式表达出来，几乎已经成为当下电影创作者的共识。

对每一个平凡个体而言，依然横亘着一个长久的诘问：这些从我们身上提炼的故事，那些连着血肉的欢乐和痛苦，究竟应该被如何表述出来？

穷人的无能？

穷是一种原罪吗？爆款电影《消失的她》向我们提出了一个尖锐的问题。影片的男主角因为出身贫寒又染上赌博恶习，在处心积虑迎娶“白富美”之后又将其哄骗杀害。尽管最终的结局当然是正义战胜了邪恶，但主创还是借男主角之口喊出了振聋发聩的一问：“我想要成功有什么无耻的？……我只是投错胎了。”

这个桥段很快被敏感的影评人批评，指出该片将单纯的富家女和“腹黑”的穷小子对立起来，本质上是一种对底层的歧视。不知道从什么时候起，我们的影视作品不再积极为弱者发声，反而以各种叙事逻辑去向观众灌输一种新的逻辑：出身不好即原罪。

需要指出，这部号称以女性互帮互助为主题的悬疑电影中，男主角才是故事的真正讲述者，观众只能跟随着他的视角一步步揭开事情的真相，或多或少，我们感受到创作者对这个角色一定的认同。从这点来说，《消失的她》或许存在价值观偏颇的问题，但依然很精准地打击到了大部分观众的痛点。

《消失的

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